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EN FROZEN LINEN DISALVO PRESENTA EL BACKSTAGE DE LA ANIMACIÓN DE DISNEY

Charla con el Director de Animación de la nueva película de Disney, desde el trabajo de los personajes hasta complejas secuencias de hielo y nieve.

Cuando el nivel técnico de una película es tan alto como el de Frozen, es natural profundizar en sus aspectos con las personas que la cuidaron de primera mano. Tuvimos la oportunidad de
hablar con Lino DiSalvo, jefe de animación del nuevo clásico de Disney en la sala a partir del 19 de diciembre (con preestrenos el domingo 15 en 100 salas de toda Italia), quien nos mostró las
opciones elegidas para los protagonistas y el trabajo necesario para hacer realistas las sugestivas escenografías noruegas, inmersos en u agarre de hielo y nieve.

DiSalvo, nacido en Brooklyn pero criado en Long Island, ha estado con Disney desde 1997 después de graduarse en Vancouver Film School y ha trabajado en muchos proyectos, desde el primer experimento en CGI Chicken Little - Amici per le penne hasta el más reciente Bolt y Rapunzel - L'intrigo della torre. Y es a partir de su experiencia en los estudios y su papel en
Frozen que comenzamos nuestra conversación.

En primer lugar, cuéntanos un poco sobre tu trabajo en Disney Animation y en particular sobre lo que hiciste en el nuevo largometraje? Lino DiSalvo: He estado con Disney durante quince años y fui Jefe de Animación de Frozen. Fue un trabajo emocionante, con un grupo muy colaborador que lo hizo un viaje muy emocionante.

Congelado: Elsa luchando con uno de sus hechizos en una escena de la película.
Al principio de Frozen vemos a las dos hermanas como niñas. ¿Cómo trabajaste para que fueran consistentes con sus versiones adultas?
Queríamos que las escenas en las que Elsa hace su maia fueran lo más lúdicas posible, como si no tuviera el control total de lo que estaba haciendo e hicimos que su movimiento fuera muy
imaginativo, no se suponía que fuera una adulta, sino una niña pequeña que también juega mientras usa sus poderes. Es algo que hemos mantenido en parte en su versión adulta, pero hemos hecho que su movimiento sea mucho más sofisticado. Las dos supervisoras de las animaciones de Anna y Elsa tienen chicas, por lo que el realismo de los movimientos de las dos chicas proviene de su experiencia diaria directa de ver a sus hijas.

Muchas de las secuencias de Frozen son extremadamente complejas, como los números musicales y en particular Let it Go. ¿Cuál fue la más difícil de lograr desde tu punto de vista como animador?

Creo que eso es lo que usted cita, Let it Go (en la edición italiana All'alba sorgerò). Es una escena que nos acompaña desde hace muchos, muchos meses. Queríamos asegurarnos de tener los
mejores ángulos para las habitaciones, la mejor actuación posible, y creo que lo hicimos en su totalidad al menos tres veces. La primera vez que lo animamos estuvo bien, pero sentimos que
podía ser mejor, así que lo pensamos de nuevo y arreglamos todas las habitaciones. Luego, hacia el final de la película, cuando ya habíamos asimilado el estilo de las animaciones, volvimos y
volvimos a animar una docena de tomas de esa secuencia, llevándola al máximo desde el punto de vista de la interpretación. Es una escena muy compleja.

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